miniSertão: A letra segundo Clarice Lispector e Ana C.

domingo, 26 de outubro de 2008

A letra segundo Clarice Lispector e Ana C.

Mini-curso

– Semana de Letras –
UNIGRANRIO, 27 a 31 /10 / 2008

Leitura dos percursos bibliográficos de Clarice Lispector e Ana Cristina Cesar, atentando para a inscrição da letra contemporânea e para as figurações do corpo nos livros A Hora da Estrela e A teus pés. Apresentação dos vídeos A Letra Segundo C. L. (Nonato Gurgel e Monique Agueda) e Poesia é uma ou duas linhas e por trás uma imensa paisagem (João Moreira Salles).

Di Chirico

a lesma quando passa deixa um rastro prateado

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O Rio de Janeiro é uma cidade cujas formas – naturais, urbanas, históricas, culturais – abastecem com luminosidade e ritmo o corpo de quem anda por suas ruas. Esse abastecimento luzidio faz com que os pés vejam, os olhos ouçam, as narinas optem. Por isso o corpo fala, dialoga com o entorno. Leitora diária da paisagem carioca há mais de duas décadas, Jussara Santos ouve o diálogo que a natureza e a cultura vêem tramando por aqui desde 1565, quando Estácio de Sá fundou o município de São Sebastião do Rio de Janeiro.

Nonato Gurgel sobre Painéis do Rio

Ouro, um beijo

... Atenta aos ciclos do tempo, Ouro Preto nos olha. Mas a cidade não se entrega ao primeiro olhar de quem a visita ou vê. Seus mais de trezentos anos emprestam-lhe a segurança de quem sabe ser o tempo o pai da forma. Suas fachadas falam. Seus vãos, as treliças e as janelas (fechados ou luzidios) estão sempre a nos espreitar, possibilitando um diálogo óptico através do qual somos mais vistos que vemos. Em Ouro, a luz é sem data, diz Cecília Meireles. Aqui, uma luminosidade suave (nunca indecisa) namora a pele secular das paredes. Esse namoro entre a luz e a pedra leciona uma lição que nos ensina serem a leveza e a superfície princípios vitais da existência e da criação.

Ouro Preto, 2001

Coimbra é uma lição

No centro de Portugal, no coração do país encontra-se sua mais antiga universidade . Em Coimbra estudaram escritores fundamentais da literatura portuguesa, como Almeida Garret e Eça de Queiroz, dentre outros. Como na canção eternizada por Amália Rodrigues, no Olympia, "Coimbra é uma lição". Por suas tradições culturais e pela suntuosidade do seu passado histórico (aqui nasceram vários reis lusos), a cidade estará sempre a lecionar aos seus transeuntes. A lição é dada na rua, ao vivo, frente aos monumentos que os turistas devoram através de lentes esfomeadas. Mas, se a lição entoada na antiga canção era feita "de sonho e tradição", a lição de hoje, a que está nas ruas, possui bem curta a sua porção onírica. Não há lágrima pela fragmentação existencial, como nos tempos de Garret, nem sonhos pixados nas paredes de hoje. O tempo urge nas mentes jovens da cidade antiga, de ritmos lentos, onde os templos do Mc Donalds convivem, sem atrito, com igrejas seculares. Nenhuma utopia inscreve-se nos muros brancos desta cidade linda, habitada, em 2013, por mais de 30 mil estudantes do mundo inteiro. Eles reinam nas ruas. Com suas ostentosas torgas pretas, eles voam feito anjos negros sempre em busca. Isso pode ser lido nas linguagens das ruas. Como no grafite escrito a carvão, num muro branco, próximo a universidade: "parecem bezerros a gritar, animais". Outro grafite parece traduzir a crise e o grito ancestral que emana deste grafite anterior: "somos filhos do Euro = Nada". Atento a estes grafites, geralmente escritos nos espaços históricos e mais asseados da cidade, fui surpreendido por um grafite oral, por uma epígrafe ao vivo, na estação de comboios Coimbra B. Lá, uma transeunte cuja mala parecia lhe pesar, disse para o senhor ao seu lado: "Comboios, ao contrário dos passageiros, dificilmente saem dos trilhos". A jovem senhora não sabia de algo que mudaria o roteiro de nossas viagens, e a noção de pontualidade que foi sempre tão cara aos europeus: o trem que ali esperávamos, atrasaria cerca de 40 minutos.

Coimbra é, para sempre, uma inesquecível lição do tempo.

e todo caminho deu no mar

domingo, 26 de outubro de 2008

A letra segundo Clarice Lispector e Ana C.

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